Фотограф Ли Е делает самые геометрически правильные пейзажи

Часто говорят, что идеальные формы не встречаются в природе и присутствуют только в искусственных конструкциях. Хотя в целом это верно, это не означает, что вы не можете найти геометрически правильные формы в природе. Никто не демонстрирует это лучше, чем китайский художник-визуалист и фотограф Ли Е.

Нельзя не отметить, насколько чиста ваша композиция, особенно в серии «Просторный Синьцзян». Как вам удается находить такие композиции в природе?

Получить простую композицию для меня непросто; я вырабатывал этот стиль годами. Если вы просмотрите мои предыдущие проекты, вы легко увидите, как я менялся со временем. Работать над таким проектом, как «Просторный Синьцзян», было очень сложно, потому что большая часть съёмок проходила в пустыне. Она находится на нейтральной полосе и занимает площадь от 3000-5000 квадратных километров. В таком безмолвном и пустом пространстве очень трудно найти очень маленькую его часть, пригодную для съемки – как физически, так и композиционно.

Обычно меня интересуют рельефы с определенными формами и конфигурациями линий. Формы рельефа, которые ветер формирует как резко, так и мягко, и всякий раз, когда я вижу одну из них для потенциального изображения, я останавливаюсь и начинаю подбирать идеальный ракурс. Сложность здесь в том, чтобы найти наиболее стилизованную из множества, казалось бы, одинаковых песчаных дюн. Кроме того, из-за погоды форма меняется почти каждый день, и ее необходимо запечатлеть быстро и точно. Часто на поиски уходит несколько дней и, конечно, здесь требуется большая доля везения. Свою роль также играет терпение, которое я считаю одной из самых важных вещей в фотографии.

Судя по вашей работе, вы довольно далеко и часто путешествуете. Как вы планируете свои поездки?

В настоящее время я пишу для National Geographic и журнала о путешествиях, и мое основное внимание уделяется людям и портретам, а также минималистским пейзажам, которые вы видите здесь, поэтому большую часть года я провожу в разъездах. Перед каждой поездкой я изучаю множество местной информации, чтобы понять уклад жизни людей и оценить пейзажи, а также изменения, вносимые разными сезонами и погодой. Иногда я заранее просматриваю множество фильмов, читаю книги о регионе и готовлю одну или несколько тем для съемки (темы иногда могут быть скорректированы в соответствии с реальной ситуацией).

Для «Просторного Синьцзяна», например, прежде чем я отправился в пустыню, общими темами были цветовые блоки, баланс, текстура, живопись, порядок и так далее. Вы можете заметить, что некоторые фотографии выполнены в нескольких цветовых блоках, а некоторые монохромны, но до того, как я сделал фотографии, у всех них была общая тема. Я хочу, чтобы при просмотре моих фотографий зритель почувствовал баланс и спокойствие.

Вы чередуете пленку с цифровыми технологиями. Какое оборудование вы используете и почему?

Я пользуюсь цифровыми камерами, потому что они быстрые и простые в использовании, а формат RAW предоставляет большую творческую свободу. Я также пользуюсь пленочными камерами, потому что мне нравятся цвета и текстуры пленки. Мне нравится использовать пленку для портретов людей. Пейзажи снимаются цифровой камерой из-за более высокого разрешения и лучшей детализации текстуры. Пленочные камеры среднего формата могут делать пейзажи, но для этого требуется специальная обработка пленки, сканирование и увеличение, что для меня немного сложно.

Мой список снаряжения выглядит следующим образом: Nikon D850 + 28 мм F1.4E + 70-200 мм F2.8G («цифра»); Nikon FE2 + Ais 28 мм F2.8 + Ais 35 мм F1.4 + Ais 50 F1.2, Mamiya 7II + 80 («плёнка»).