Просветим про свет: что же брать, чтобы не «перебрать»?

(начинающему предметчику, озадаченному вопросами выбора и приобретения источников света)

Да, вот и осыпаются неспешной чередою краски осени, а день становится короче. И хотя неугомонному человеку с фотокамерой любой закуток – "локация", а самая кислая погода – "режимное время", рано или поздно он обращает свои фотопомыслы на съёмку комфортную, всесезонную и безумно интересную – предметную. Побродив по сайтам фотохудожников, будущий творец натюрмортов и прочих предметных композиций неизбежно проникается идеей ваяния собственной "нетленки", причем, прямо на дому, и бодро приступает к делу.

И пусть первые результаты радуют только самого автора и его ближайшее окружение, наш фотобоец не падает духом, однако вскоре начинает понимать, что одной устремлённости тут будет маловато, и хорошо бы подкрепиться ещё знаниями и специфичной матчастью.

За пунктом первым он смело идёт в соответствующие профильные группы и курсы (благо  в эпоху инета есть, у кого поучиться дистанционно) и там же получает исчерпывающий перечень потребного оборудования и прочей атрибутики.

Вот на этом этапе, понимая естественное стремление новичка быстрее "взять быка за рога" (а перед этим "затовариться" всем необходимым "по полной"), я и хочу поделиться парой соображений, которые на самом старте помогут избежать ненужных затрат и бесполезной суеты. 

Tom Fincher
(творческий псевдоним)

 

На перепутье за матчастью : "АБВГД" или "ЁКЛМН"?

Не претендуя на всеохватность темы, речь пока поведу лишь о свете. Именно этот вопрос чаще всего волнует начинающих натюрмористов-предметчиков, и хотя отдельные советы по нему можно найти в сети, будет, видимо, неплохо изложить материал "в одном флаконе" и исходя из своего личного опыта. 
Итак, - "куда бежать, за что хвататься?", "покупать брэнд "АБВГД" или "ЁКЛМН"?", "а мощность 200, 300, 400 или миллион?", "а регуляторы кнопочкой или крутилкой?", "а софтбоксы, горшки, снуты, цветные фильтры – какие и сколько?", "а что про синхронизаторы?", - и, наконец, - "а на кой мне вообще всё это надо?". 
Крайний вопрос самый простой: если вы захотели заняться предметкой, то ответ очевиден и безальтернативен, а если уже снимаете как Эдуард Крафт или Игорь Сахаров, то всё предыдущее не актуально – у вас есть имя, опыт, знания и студия с полными комплектами от Broncolor. 
Поэтому пойдём в начало, но прежде, чем углубляться в конкретику, проведём маленький тест: попробуйте ответить, какое и насколько "навороченное" оборудование было использовано для съёмки вот этих натюрмортов //35photo.ru/fincher, а также отдельных предметов из соответствующего альбома на ресурсе https://fotosky.ru/sky-island/albums/ ?

автор работы Tom Fincher

Правильный ответ – наипростейшее: импульсные стробы от китайского производителя в количестве до 3-х штук, 200 дж, с примитивными аналоговыми регуляторами мощности. 
А кто-то заметил бы существенную разницу, будь то же самое снято на брэндованный "супер-пупер-свет"? Сильно сомневаюсь. 
Отсюда первый важный вывод: берём обычный бюджетный набор из минимум двух источников, при этом особо не циклимся на конкретном производителе - китайские братья по разуму научились штамповать разные варианты с очень схожими характеристиками и приличным качеством. 
Важно лишь, чтобы стробы имели байонет Bowens (это существенно расширяет выбор подходящих модификаторов) и имели мощность не ниже 200 дж (если хотите совсем конкретно, то я, например, использовал и Raylab Axio Rx-200 и Lumifor Amato Lx-200 и даже накамерные Yongnuo – о них мы ещё поговорим отдельно). 

автор работы Tom Fincher

Почему не меньше двух? 
Это вполне ясно: один источник резко сужает выбор вариантов освещения, необходимых для воплощения того или иного замысла, а некоторые идеи делает вообще нереализуемыми. Попробуйте, в частности, повторить съёмку банального штопора из открытого урока Эдуарда Крафта (есть в сети), так, чтобы отрисовать контур изделия, положить на него блики, формирующие объём, и при этом активный цветной фон сделать  градиентным. Можно, конечно, поскакать с бубнами, поисхитряться с отражателями, перехватывая свет основного строба, но это будет криво, плохо управляемо и как бы "на соплях", что неизбежно скажется на результате. 
Безусловно, есть множество сюжетов, которые при известной доле смекалки можно обыграть одним активным и парой-тройкой пассивных источников (я и сам не раз поступал именно так), и даже извратиться, снимая несколько кадров с разным положением этого единственного светила с последующим коллажированием и наложением. Но разумно ли это? Нет. И живой органичности фотографии не добиться, и возни выше крыши. Скажу больше – даже имея два источника, вы очень скоро ощутите потребность в третьем. В общем, свет – не та опция, на которой надо экономить. И даже если не станете далее работать с предметкой, ещё один строб (а лучше – ещё два) всегда пригодится и лишним уж точно не будет (для классической портретной съёмки, например). 

автор работы Tom Fincher

К вопросу о кнопочках

Теперь самое время подсказать про "кнопочки", "крутилки", индикацию цифрами и про прочие моменты управления приборами: 
наличие или отсутствие цифрового индикатора на маломощном стробе абсолютно некритично – вы будете настраивать свет в каждом конкретном случае не от "циферок", а от реально получаемого промежуточного результата. Аналоговый регулятор мощности, например, на Amato-200 в этом плане предельно нагляден и практичен: до упора влево – минимум, до упора вправо – максимум, промежуточные положения отмечены стопами. Одно движение – и внесена необходимая коррекция (гораздо быстрее, чем тыкать в кнопочки, последовательно перебирая все значения до достижения желаемого). 
Присутствие пилотного света обязательно (а на всех перечисленных выше и им подобных приборах он присутствует), а вот рефлексировать по поводу его отдельных регулировок не сто́ит - реальная картинка от вспышек всегда будет несколько отличаться, ибо "пилоты врут" и дают представление о том, как ляжет свет, лишь в первом приближении. 
Подбирать нужный свето-теневой рисунок вы всё равно будете путём нескольких подходов. 
В общем, договорились: 
стробов не меньше двух, за дорогими не гонимся, покупаем в магазине (или интернет-магазине), которому можно в случае чего предъявить претензии и оперативно поменять товар. 
Как правило, комплектные варианты выходят дешевле. И всё там довольно полезно – софтбоксы, снуты, рефлекторы, цветные фильтры, стойки (а без них, ясное дело, никак), да и удобный кофр под всю эту канитель имеется. Не берите только комплекты с зонтами – вещь для предметки совершенно бесполезная в силу малоуправлямости "зонтичного" света. 
Очень также желательно, чтобы к рефлекторам были соты, а к софтбоксам – гриды: это важные аксессуары для более точной и направленной работы со световыми потоками. Не переживайте, если они не включены в набор – их можно заказать отдельно и за смешные деньги (в частности, было здесь: https://ru.aliexpress.com/item/7-Standard-Reflector-D..). 
И, конечно, стробы поттребуется чем-то запускать, и тут синхронизаторы нам в помощь. 
Один на аппарат, один на вспышку и – вуаля! – импульс полетел по радиоканалу (рекомендую, как более устойчивую, именно радиосинхронизацию, а не инфракрасную). 
Понятно, что минимально необходимо иметь два таких устройства (они, к слову, парой и продаются) - остальные стробы зажгутся по сигналу от собственных встроенных светоловушек.

Вместе с тем, для надёжного срабатывания (особенно в ярко освещённой дневным светом комнате или студии) лучше подключать по синхронизатору к каждой вспышке – тут уж смотрите сами по своему бюджету. Покупать дорогие не имеет смысла, вполне справляются со своими задачами бюджетные девайсы, типа Yongnou RF-603 (не забудьте только при заказе выбирать модификацию именно под вашего производителя фотоаппарата – Nikon, Canоn и т.п.). 

Не ведемся на дорогую «заморозку»

Если вас заинтересует "заморозка" динамических сцен – съёмка всплесков, падающих капель, разлетающейся с кисточек пудры и т.п., то сходу кидаться в лабаз за покупкой стробов с коротким импульсом - типа Einstein-640 по 50 тыс. рублей за штуку, будет верхом неразумности. 
На первых порах для вполне порядочных снимков сгодятся простейшие накамерные вспышки, поставленные на минимальную мощность (в этом случае они имеют предельно короткий импульс, причём кратно меньший, чем обычные студийные стробы, которые мало пригодны для того, чтобы четко остановить мгновение). 
И что мы получаем в итоге нашего разговора? 
А то, что критично значимо во всём этом деле – просто начать снимать с пусть даже минимальным стартовым оборудованием. Исходя из получаемых результатов и набираемого опыта, вы очень скоро поймёте, что ещё требуется докупить, и спокойно доформируете свой арсенал - вас же никто никуда не торопит. 
Последовательно продвигайтесь от урока к уроку, учитесь видеть и понимать свет. Вот это и есть самое главное: художник нарисует картину даже простым карандашом, дилетант же, хоть увешай его фирменными кистями да красками, круче "Сеятеля" из "Двенадцати стульев" ничего не выдаст. Вот такая "икебана"! 
Желаю успехов в постижении основ предметной съёмки, творческого подъёма и отличных снимков!

Мастер-класс Игоря Сахарова. Часть 1 - как снимать, когда без «негра» птичка вылетает не туда?

Мастер-класс Игоря Сахарова. Часть 1 - как снимать, когда без «негра» птичка выл...

Техника съемки4 года назад
Вся фотографическая премудрость по Сахарову укладывается в несколько афористичных фраз и рассчитана,...
Как создать эффект парящей еды на фотографии

Как создать эффект парящей еды на фотографии

Техника съемки1 год назад
Фотографии парящей еды выглядят довольно эффектно и, на первый, взгляд кажутся сложными в исполнении...
Против света. Съемка в контровом освещении

Против света. Съемка в контровом освещении

Техника съемки2 года назад
Свет может изменить любую сцену, и фотографу очень важно чувствовать свет и понимать, как использова...
Видеосъемка на DSLR

Видеосъемка на DSLR

Техника съемки2 года назад
Каждый, кто когда-либо занимался видеосъемкой, мечтал получить «киношную» картинку. Однако, по разны...
Откройте! Делимся секретами идеального боке

Откройте! Делимся секретами идеального боке

Техника съемки1 год назад
Этот совет посвящен съемкам на открытых диафрагмах. Хорошего боке может добиться не каждый фотограф!...
Панорамная съёмка

Панорамная съёмка

Техника съемки2 года назад
Съёмка панорам — один из наиболее часто используемых в пейзажной фотографии приёмов. Если не ограни...
Фишай vs ширик для панорам: почему samyang 8mm must have

Фишай vs ширик для панорам: почему samyang 8mm must have

Техника съемки1 год назад
Сегодня видео о том, что фишай круче всего для съемки панорам и почему я считаю Samyang 8mm 3.5 umc ...
Улучшаем композицию.Советы по использованию камеры EOS

Улучшаем композицию.Советы по использованию камеры EOS

Техника съемки2 года назад
Свобода творчества и выражения эмоций — одна из прекрасных сторон фотографии. Поэтому советы по прим...
СЪЕМКА С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ЦВЕТНЫХ ГЕЛЕВЫХ ФИЛЬТРОВ

СЪЕМКА С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ЦВЕТНЫХ ГЕЛЕВЫХ ФИЛЬТРОВ

Техника съемки2 года назад
Иногда я ловлю себя на мысли, что во время аналогичных съемок использую наработанные схемы и установ...
Обработка пейзажа с помощью яркостных масок

Обработка пейзажа с помощью яркостных масок

Техника съемки1 год назад
В предыдущем материале мы разобрали, как подготовиться и снять красивый ночной пейзаж, а сейчас мы н...
Сколько нужно потратить времени на идеальный кадр?

Сколько нужно потратить времени на идеальный кадр?

Техника съемки1 год назад
Удостоенный многочисленных наград, голландский фотограф Альберт Дрос делится своим опытом получения ...
Фотосъёмка на объектив, с линзой из куска кристально-чистого льда

Фотосъёмка на объектив, с линзой из куска кристально-чистого льда

Техника съемки2 мес. назад
Фотограф и видеооператор Матьё Стерн (Mathieu Stern) любит использовать в своей работе странные и не...
Смотрите шире. Снимаем и склеиваем панораму

Смотрите шире. Снимаем и склеиваем панораму

Техника съемки2 года назад
Вам когда-нибудь казалось, что фотографии со стандартным для зеркалок соотношением сторон 2:3 какие-...
Уроки Розова: главное в кадре. Часть 1

Уроки Розова: главное в кадре. Часть 1

Техника съемки4 года назад
Композиционная грамотность таланта не заменяет. Ее можно сравнить с мастерством оратора, заставляюще...
Уроки Розова: что такое вспышка? Часть 2

Уроки Розова: что такое вспышка? Часть 2

Техника съемки4 года назад
Впервые я столкнулся с этим явлением, когда стал снимать со студийными вспышками. Счастливый молодой...
Просветим про свет: что же брать, чтобы не «перебрать»?
Tom Fincher

Комментарии

Отправить