5 кадров на камеру Hasselblad 503CX с объективом Carl Zeiss Planar 80 мм f/2.8 и плёнкой Cinestill 50D

Это тот набор, с которыми мы однажды отправились на прогулку, чтобы попытаться уловить вибрацию, возникающую под воздействием эмоций во время танца. Эти пять фотографий — первая часть моего фотопроекта, посвященного взаимосвязи человека и движения.

Автор: Abel. M

Поэтому я решил подойти к цели проекта с точки зрения поиска определённого чувства синхронности. Вспоминая свои недолгие занятия музыкой в детстве, я подумал, что в четырёхдольном ритме у нас будет достаточно пространства и времени, чтобы уловить вибрацию движения.

Технически выбор в пользу Cinestill 50D для этой съёмки был обусловлен широким диапазоном экспозиции, а также тем, что это очень низкочувствительная  плёнка. В начале съёмки я измерил освещённость с помощью экспонометра Sekonic L-408, сняв несколько показаний в тени и на свету, чтобы понять, как меняется экспозиция. Мне нужно было, чтобы экспозиция длилась не менее 4 секунд, и я знал, что при использовании камеры Hasselblad на закате и с движущейся танцовщицей у меня будет мало времени, чтобы сфокусироваться, скомпоновать сцену и измерить экспозицию.

Именно эти условия побудили меня выбрать Cinestill 50D. Я знал об этом заранее и предпочитал переэкспонировать каждую фотографию. Я также понимаю, что отсчёт в четыре секунды не совсем точен. Иногда я слишком увлекался движением и понимал, что четыре секунды внезапно превратились в шесть или семь. Что касается цветопередачи Cinestill 50D, думаю, все остались довольны. По крайней мере, для меня это одна из лучших плёнок, которые я использовал.

Как и все остальные, я видел ночные фотографии с длинной выдержкой, на которых запечатлены звёздные следы, огни машин или используется вспышка, чтобы заморозить часть движения. В данном случае речь идёт не столько о заморозке части движения, сколько о непрерывности движения и попытке сохранить что-то, что позволяет нам понять, что происходит. Хочу также отметить, что съёмка проходила без каких-либо осложнений, потому что фотографии получались такими, какими мы их себе и представляли. Мы старались использовать свет заката, чтобы запечатлеть конструкции и механизмы, а также наблюдать за тем, как падает свет.

Источник: Emulsive